《寒战2》炼成记，专访导演陆剑青、梁乐民
《寒战2》首日票房破亿，勇夺单日票房冠军，也改写华语警匪片单日票房历史，成为华语影坛第一部首日票房破亿的警匪片，在香港，《寒战2》打破《美人鱼》缔造的票房纪录，以522万荣登史上香港华语片开画票房冠军。在制作上，《寒战2》故事格局更大，摄影、美术、服装、音乐每一个技术环节都更精致，完全超过了拿到9项金像奖的前作。
陆剑青、梁乐民，一个是参与过上百部亚洲电影制作的副导演，一个是在电影圈堪称资深的美术设计，两人都拥有丰富的工作经验，面对《寒战2》这部片子，他们会怎么处理？在处理《寒战2》的故事节奏上、演员沟通上、以及视觉风格定位，如何选择确定，专访陆剑青、梁乐民两位导演，看他们如何打造《寒战2》
《寒战1》的主题是讲香港的法治精神，《寒战2》是什么？
导演：《寒战1》和《寒战2》的主题没有变化，一直是说法治，其实到最后都是权力的平衡。在香港的体制里面我们说完了警队跟廉政公署（ICAC），其实还有一个单位我们还没有说，在《寒战2》里面说的就是立法会，它也是政府的一个部门，那么发哥的角色就是一个独立的议员，他就是代表立法会。
那电影的人物主线是怎么确定的？
导演：《寒战1》确定下的是李文彬和刘杰辉这两条线，其实《寒战1》结束后“寒战”行动是没有结束的，只是出了一个内部报告，这个行动的冲锋车、枪械还没有找到，戏里的香港市民都非常希望警队会给一个交代。《寒战1》我们有讲到权利的制衡是什么回事，那警方在交了一份报告之后，有谁去说不满意呢？所以我们就设定这个角色的背景是立法会委员，那这个角色就是要跟他们（梁家辉、郭富城）一样有份量的影帝，来制衡他们，所以第三条线就是这样出现的，这就是我们整个故事的脉络。
节奏呢？
导演：这里有经验的慢慢累积，我们有吸收《寒战1》和《赤道》的经验。《寒战1》的时候有些观众觉得节奏太快了，跟不上。我们也是要吸收观众的感受，再去做一个配合，有时候我们写的或者拍的可能太深了，所以我们就从另外一个角度，或者剪辑方面把节奏放慢一点，先让观众接受这些新信息，再去讲另外的事情，这一集我们做了很多功夫在这里，让观众追的上和看的过瘾。
我们的主观想法和观众的接受度还是有分别的，老板也非常好，让我们参与了很多调研场，找观众来看我们的粗剪版，然后给意见，这个给我们从剪辑上、以及说故事方法上也是很有用，现在的电影版本也是经过很多的调研场，最后修改而成的。
电影里出现的人物很多，你们怎么处理的看上去很简洁？
导演：电影里每个人物都有他的字卡，告诉观众他的官阶和名字是什么，这是处理人物最简单的方法，这种手法也有点像纪录片，我们也是希望大家去看电影的时候也觉得这是一个真实的故事，这样观众会更加投入。
电影里面的感情戏好像做的都特别收敛？
导演：这是跟剧里角色的设定有关。主角都已经都不是少年了，是属于40多岁管理层这一帮人，他们这一辈的人感情都比较内敛，不像年轻人爆发的这种。我们写故事的时候是先定下角色，再跟着角色写故事。还有就是《寒战》讲述的都是一两天的事情，故事的篇幅很紧，所以在这个节奏里面很难去找一个篇幅去写男女感情的戏。寒战还是主要围绕着冲锋车失踪这件事情上面，一帮不同岗位的专业人士怎么解决问题，这是我们的大方向，照顾女性观众的话只能开发其他项目才可以
两位导演，在现场怎么合作？
导演：陆剑民导演是副导演出身，负责安排镜头跟摄影沟通，如果演员在剧本上有什么问题，是梁乐民导演去解释。我们是两个人必须都确认可以通过的才可以过。我们永远都说拍摄现场是一个打仗，战场是不允许有一些犹豫的。每天要拍的东西很多，开工之后剧组的人也很多，不能浪费时间去现场进行讨论，所有的讨论时间都应该是在剧本完成之前。所以很多事情所以很多事情在前期，我们跟着要做的，就是每天拍，拍很多部分。前期做的好，后期才不会辛苦。还有我们的工作人员以及演员都是香港不同的过来，所有人的档期都是按天算的，所以卡的很紧很准确，所以预算上也不允许到现场去讨论。
